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Salvo alguno que otro beso o expresiones como “¡Qué bien escribís!”
y elogios y denuestos de las críticas de estreno, no son muchos, los análisis
jugosos de sus obras, aunque merecen señalarse, no tanto quizás por la adhesión
del autor a los conceptos vertidos sino,
más bien, por la cortesía y originalidad con que es tratada su obra, los
siguientes:
“Fausto
y el teatro argentino”, de Graciela
González de Díaz Araujo en la
Revista
Nacional de Cultura, año 5, nº 14,
“Florita,
la tradición como valor. (El mito del origen)”, de Jorge Dubatti en “Teatro
Argentino de los ‘90”, Editorial Galerna-GETEA,
“Recreación
de tradiciones europeas y americanas en la dramaturgia de Bernardo Carey”,
de
Dra. Teresita Frugoni de Frietzsche,
en “Del rito a la postmodernidad” editado
por el Instituto Internacional de Teoría
y Crítica del Teatro Latinoamericano de Santiago de Chile,
“Bernardo
Carey: tres miradas sobre nuestra identidad”
de Susana Llahí en “Teatro
XXI”, año IV, nº 7 y “Superación
de los histórico en el fin del milenio” de Marta Lena Paz, en
“Proyecciones del teatro argentino en el
fin del milenio”, Editorial Nueva Generación. Hay ingresados artículos sobre Carey en “Enciclopedia de la literatura Argentina”, de Pedro
Orgambide y Roberto Yahni,
editorial Sudamericana, Bs.As. 1970; “Diccionario
de Autores Teatrales Argentinos”, de Perla
Zayas de Lima, editorial Galerna, Bs.As., 1991 y en “Diccionario Enciclopédico Ilustrado” editorial Clarín/Academia
Argentina de Letras, Bs.As.,1997. |
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