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Buscando la verdad tras el mito, como hizo Eurípides "Una reflexión que va desde el mero ejercicio de dramaturgia hasta una aproximación al hombre.....Viñao pone al autor en confrontación con los personajes convocados y hasta, con los actores que los encarnan, apropiándose de su verdad para transformarla. Pareciera así buscar mirarse a sí misma desde afuera y dialogar con su contingencia......el efecto resulta de enorme sugestión...un disciplinado grupo de actores que adhieren virtuosamente al método Suzuki y despliegan un admirable, elocuente entrenamiento corporal y vocal......un coro fantasmal, hipnotizante." Carlos Llorens, LA RAZON, Mayo 1997
Bella y extraña versión de Las Troyanas Afinados instrumentos. Los cuerpos y las voces de los actores. "El espacio se transforma por obra y milagro del teatro......el coro va orquestando las voces con alaridos, susurros, y distintas sonoridades guturales, para trasmitir el dolor, el espanto y el castigo al que se someten o son sometidos, y que está hecho de melodías truncadas, palabras sueltas, suspiros, risas agudas, crispadas....destacándose la diosa Palas (Ana Woolf) con parlamentos que parecen marcados a sangre y fuego. La inmovilidad o el desplazamiento que a veces se juega en el plano de la escena circular se desliza por el bien aprovechado escenario, recrean bellas, extrañas y plásticas figuras....disciplina, trabajo e imaginación... El rigor y a veces la fascinación que logra trasmitir el espectáculo es un valioso ejemplo de como el cuerpo del actor no es solo un instrumento físico, sino también psíquico espiritual al que el trabajo permite convertir en un violín bien afinado (Peter Brook). Mabel Itzcovich, CLARIN, Mayo, 1997
La guerra más famosa de la Grecia Clásica "La directora extrae parlamentos, multiplica personajes y reconstruye con total libertad un fresco que narra el fin de la guerra de Troya....un disciplinado coro atraviesa la escena tomando por momentos el aspecto de un friso murmurante.... entre ellos se recorta la pareja compuesta por el propio Autor de la tragedia (R. Ferro) y Palas Atenea (Ana Woolf), quienes traban una relación de gran intensidad entre el sufrimiento y el erotismo." Cecilia Hopkins, PAGINA 12, Mayo, 1997
Resurge el espíritu clásico en una nueva versión de Eurípides. La "no teatralidad" de Eurípiides es en sí misma una forma teatral. Y esto es lo que rescata Viñao, a través de método Suzuki ... y desarrolla además el tema de la esclavitud de las mujeres troyanas a través de la forma ritual de los Caminantes que reemplazan al coro cíclico del teatro griego antiguo. ....el desdoblamiento en Casandra y Helena de la diosa Palas interpretado con admirable fortaleza por Ana Woolf, propone una interesante ambigüedad: una mujer puede ser todas las mujeres. O bien una guerra provocada por dos personas es una guerra que afecta a millones.... ...es admirable como el grupo maneja la acción a través de la quietud corporal, y como las voces de los protagonistas parecen surgir del pasado. Adecuada y enigmática se suma la música." Cecilia Propato, EL CRONISTA, Junio, 1997
Las reales víctimas de una guerra. El grupo mostró intensa preparación y generosa inversión de energía. Lucimiento femenino en la participación coral para dar vida a Hécuba (Vanesa Cardella, Mariela Viñao, Carla Giudice), en la presencia de Casandra y Andrómaca, y en la doble composición de Palas/ Helena (Ana Woolf). Interesante acompañamiento musical....vestuario sugerente.... lo coreográfico un atractivo en sí mismo. Susana Freire, LA NACION, Mayo, 1997
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