Por qué se escriben ...

Por qué se escriben guiones

Yo diría que los guiones se escriben porque no se pueden filmar intuiciones, por razones de la estructura de producción de la película. Un poeta, un narrador, trabaja directamente con la materia que será el soporte de su proposición: las palabras. Entonces, en el proceso de elaboración está trabajando directamente con su materia propiamente dicha.

El guionista, en cambio, está haciendo una mala traducción a priori de una lengua que todavía no está. Yo estoy proponiendo un film, estoy poniendo en palabras algo cuya naturaleza es diferente, son imágenes visuales y sonoras en movimiento y en un tiempo y el tiempo no se escribe. En una novela, en el sentido estricto, no hay tiempo, es decir, la materialidad del tiempo no está en la novela. El film empieza en un lugar y termina en otro, ha pasado un tiempo. ¿Cómo se escribe eso?

En realidad los guiones se escriben porque un cineasta...supongamos que yo soy un cineasta y se me ocurre una imagen de 500 jinetes desnudos sobre 500 caballos blancos en una colina al amanecer. Llamo a mi productor y le digo lo que quiero y él lo pone. Finalmente yo lo filmo y digo: “No, esto no me gusta”. Me mata, es impensable. Por eso se escriben los guiones. En el cine mudo, originalmente, casi no existía esta disciplina. Es una escritura específica, imprescindible, pero hay que tener conciencia de que es una mediación para otra cosa.

Hay un chiste maravilloso que creo que termina con el debate. Dos ratones están comiendo de unas latas de película, atrás de un estudio en Hollywood y uno le dice al otro:

“-Qué estás comiendo, che”-

“ –“La guerra y la paz”-

“ -¿Y, qué tal?-

“ –Me gustó más la novela”-

No es que uno no lo pueda decir. A veces yo mismo digo: “-Esto no debió ser así”, porque, a veces, una cámara puesta de esta manera, una fotografía resuelta de esta manera, puede ser todo lo opuesto de lo que imaginé, o viceversa, como en experiencias que también he tenido en las que no imaginé el vuelo que podía tener una secuencia en manos de un realizador. Pero siempre hay que ponerlo bajo una condición de relatividad, salvo cuando hay traiciones manifiestas, que es muy fácil darse cuenta.